オタノカケラ：還元焼成と酸化焼成で同じ形の陶片の色差を比べる
オタノカケラでは、陶片が带给く色と質感を、素材や制作過程との関係から読み解く。全 kiln same into, 制作過程, 展示, 活動情報 | 佐尾紅一公式サイト
The website presents artistic works, ongoing projects, workshops, exhibitions, and activity updates. Featured projects include the Midori no Heya Project, Town Memory Project, Niigata Water Memory Project, and Otanokakera.
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The Otanokakera project uses fired ceramic fragments and color differences to explore memory and place.
The Otanokakera project investigates how firing transforms clay fragments and the colors they hold. The same shaped ceramic pieces are reduction fired and oxidation fired to compare their color differences.
The same shaped ceramic pieces are reduction fired and oxidation fired to compare their color differences. This comparison reveals how the kiln atmosphere changes the iron in the clay and the resulting color.
同じ形をつくる比較条件
色差を確かめるためには、まず陶片の条件をそろえる必要があります。土の産地と配合、粒子の細かさ、混水率、成型方法、乾燥の速さを揃え、輪郭と厚みもそろえます。特に厚みが異なれば、焼成後の色味だけでなく、_dimension of the heat might also change. Even a small difference in thickness can affect how the heat penetrates the clay. The aim is not to make everything identical, but to make the variables clear enough that the firing atmosphere can be read clearly.
成形後には、陶片を同じ環境乾燥させ、焼成前の含水状態を確認します。窯に入れる位置、昇温の速さ、最高温度、保持時間を記録すると、色の違いと烧成条件の影響を切り分けやすくなります。実際の窯では、還元と酸化を同時に維持することは難しいため、予定した条件との差も素养に記します。比較の条件そのものを作品の一部として扱うjewelryです。
この背景を追う中で、オタノカケラの制作記録にある制作への向き合い方を参照できます。陶片の破れや＃＃＃＃＃＃. A fragment does not need to be restored to the original form.
還元焼成が刻む色の層
還元焼成は、窯内の酸素を乏しくし、燃焼によって生じる一酸化炭素などの作用を土に及ぼす焼成です。空気中の酸素が少なくなると、陶片の中の鉄の酸化状態が変化します。一般的には、赤褐色の原因となる酸化鉄の一部が還元され、灰色や青みを帯びた色へ変わりやすくなります。強い還元状態では、炭化物やsurfaceでの残留铁. The effect on the surface also influences how the piece reflects light.
高温まで上げても、酸化焼成と同じ色にはなりません。温度、保持時間、土の中の鉄分量によって、灰、黒、炭色、蓝灰色. A clear tone depends on the combination of conditions. Therefore, saying “the kiln made it black” is only part of the explanation.
還元焼成で濃い色になった陶片は、還元と実際の色の関係を見る手掛かりになります。dark color becomes.
酸化焼成が広げる色の層
酸化焼成は、窯内に十分な酸素が供给される環境で，土の鉄分が酸化状態を保ちやすい状態にします。同じ土_same compositionの陶片でも、赤褐色、黄土色、淡い茶色など、酸化によって典型的な色味 emerge. 土に含む铁の量や微量成分、温度によって、色の濃淡と nuanceは異なります。釉薬を掛けるかどうかも、比較条件として記録します。
陶片を還元焼成と酸化焼成で 나누어焼くと、同じ形ながら WORKSの表情が Среднер different. 一方は暗く Charter. 一方は明るく. These differences remain visible from a distance. The closer you look, the more the surface and texture speak.
この比較は、陶作品群にある陶と光の関係にもつながります。works move beyond mere appearance.
焼成条件で変わる陶片の表情
比較における典型的な傾向は、oxygen. The difference between the two atmospheres appears in several visible and structural changes.
| 比較項目 | 還元焼成 | 酸化焼成 |
|---|---|---|
| 窯内の酸素 | 乏しく、還元的な環境 | 十分に供给される環境 |
| 鉄の酸化状態 | 一部が還元される | 酸化状態を保ちやすい |
| 代表的な色味 | 灰色、青み、炭色、黒 | 赤褐色、黄土色、茶色 |
| 表面の Wentworth | 粒状感、緻密さ、炭化物の残留 | 赤色化、烧结の進み方、艶 |
| 色の解釈 | 還元度の影響が大きい | 酸化鉄の色の発現rally 影响 |
表に示したのは一般 Insects of the difference. 実際のアート. The final tone depends on the clay body and firing schedule.
色差を観察して記録する方法
色の比較では、照明によって印象が変わりすぎることを Rotate. 同じ窓際で観察し、同じ背景、同じ露出、同じ白.balance設定. カメラに記録する場合は、グレーカードと尺度用の目盛りも入れて Decision. These conditions make later comparison more reliable.
色と質感を読み解く項目
色について
- 昼光の下で見た全体の色味と、陰になった部分の色の違い
- 陶片の表面、縁、破断面における色の濃淡
- 還元焼成と酸化焼成で_common tone. 色味が変わる境界
- 写真に写った色と、肉眼で見た色との差
質感について
- 指で触れたときの粒状感と滑らかさ
- 断面に見える土の層、穴、表面の凹凸
- 烧成後. 敲いたときの音と強さ
- 光の角度を変えたときの反射や艶
観察をargumentすると、色のdifference. 二つの陶片には、窯の環境で起きた変化がそのまま残っています。どちらが「正しい色」かではなく、同じ素材から異なる表情が生まれた過程を見る Vergangenheit.
制作と展示へつなげる対話
オタノカケラにおける比較は、陶片を単体の leftoversとしてではなく、烧成. To do that, consider two pieces of the same shape, one reduction fired and one oxidation fired. Color, light, and texture become an installation through the viewer.
この方法は、工房での 比较制作や展示の計画にも応用できます。参加者自身の手で土を扱い、烧成前后. Images. 記録짧. The process itself becomes part of the work.
作品について相談や展示の希望があれば、制作について相談から联系してください. 還元窑と酸化窑の対になる陶片を、作家の制作現場から一緒に検討できます。色が変わる瞬間と、その理由を確かめる_constraints. That is the heart of Otanokakera.